Viola Davis kennt die Kraft der Authentizität – und einen guten Quarantäne-Cocktail

Zu Hause in Los Angeles übersteht Viola Davis die COVID-19-Pandemie wie alle anderen auch. Auch sie hat wie alle anderen gute und schlechte Tage. Heute ist sie auf Zoom in einem einfachen weißen Hemd, ohne Make-up und einer Haarhaube. Sie nippt an einem Glas Wasser und scherzt großzügig über die Vorteile stärkerer Getränke.

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Die in South Carolina geborene, in Rhode Island aufgewachsene Davis ist seit 33 Jahren Schauspielerin und schloss 1993 ihr Juilliard-Studium ab. Sie begann auf der New Yorker Bühne, bevor sie 2008 für ihren Oscar nominiert wurde Zweifel beschleunigte ihre Bildschirmkarriere. Davis hat bisher einen Oscar, einen Emmy und zwei Tonys gewonnen – die sagenumwobene dreifache Krone der Schauspielerei – und ist die erste farbige Frau, die dies tut. Das letzte Mal war sie jedoch im Sommer 2019 an einem Filmset zu sehen, als sie die Verfilmung von August Wilsons Theaterstück von 1984 drehte. Ma Raineys schwarzer Hintern . Davis besitzt die Rolle, schlüpft wie ein Lieblingsmantel in die grandiose Rolle der Mutter des Blues und wirft Zeilen wie Wo ist meine Coke? Ich brauche eine Coca-Cola, als wäre sie zurück ins Chicago der 1920er Jahre teleportiert worden.

Wie bei allem, was Davis tut – ob sie auftritt oder einfach nur spricht – nehmen Sie Platz. Im Interview verfällt sie nicht in Smalltalk, sondern nutzt die Zeit und das Publikum lieber für folgenreichere Dinge. Sie webt die Black-Erfahrung – ihre eigene und die ihrer Community – in jede Reflexion ein. Davis ist besonders ergreifend, wenn es um ihre Erinnerungen an die Arbeit mit ihr geht Ma Rainey Co-Star Chadwick Boseman in seinem letzten Auftritt. Sie führt sein Vermächtnis als Performerin und Produzentin fort, indem sie Geschichten erzählt, die noch nicht das Licht der Welt gefunden haben.



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Laura Braun: Viola Davis! Wie geht es dir?

Viola Davis: Mir geht es ganz gut. Wie geht es dir?

PFUND: Völlig in Ordnung, aber es ist so, als ob du gerade am Ende eines jeden Tages gehst: Ja, ich habe es geschafft!

SIE: Oh ja, ich weiß, und ich habe heute noch keinen Cocktail getrunken, aber weißt du … [lacht] Wir haben auch einen neuen Welpen, Bailey. Sie ist so kostbar und flauschig. Sie heilt mein gebrochenes, kaltes Herz.

PFUND: Wenn ich an dich denke, fällt mir ein Wort ein: Befehl. Ich habe gerade gesehen Ma Rainey , und du spielst einen Charakter, der nur Befehle hat. Was hat Sie an der Rolle gereizt?

SIE: Alles zog mich an Ma Rainey an, besonders die Vorstellung, dass ich nicht das Gefühl hatte, sie spielen zu können. Aber sie erinnert mich auch sehr an die Frauen, mit denen ich aufgewachsen bin, an all meine Tanten und Verwandten, an die größeren Menschen, die ich so schön fand. Sie haben ihren Wert nie in Frage gestellt. Sie hatten das volle Make-up, die Ohrringe, die Afros, die weiten Hosen. In der weißen amerikanischen Kultur wurde die Vorstellung von klassischer Schönheit und Selbstbewusstsein immer mit extremer Schlankheit in Verbindung gebracht, aber nicht in meiner Kultur. In der afroamerikanischen Kultur haben wir die Kontrolle über unseren Körper. Es gibt eine kompromisslose Herangehensweise an Kleidung. Sogar so, wie Ma Raineys Brüste hingen. Zuerst dachte ich: Soll ich mein Kleid hochziehen und bescheidener sein? Aber ich musste Ma channeln, und sie würde das nicht tun. Meine Verwandten auch nicht.

PFUND: In der Modebranche habe ich immer die Fetischisierung von mageren, benachteiligten Frauen in Frage gestellt. In der schwarzen Kultur sieht man so oft das Gegenteil und die Eigenverantwortung dafür.

SIE: Unbedingt. Ich denke, der ganze Begriff von Besitz in der Frau hat mit unserem Aussehen zu tun. Und nur bis Sie etwa 55 Jahre alt sind, haben Sie das starke Verständnis, dass es bei Eigentum darum geht, sich selbst zu besitzen. Es bedeutet, deine Fehler zu besitzen, deine Unsicherheiten zu besitzen und zu verstehen, dass es ein Teil des Lebens ist. Oft haben wir diese Schluckaufe auf der Straße und verbringen schrecklich viel Zeit – Jahre – damit, sie unter den Teppich zu kehren, anstatt zu verstehen, dass sie ein Teil der Freude sind.

PFUND: Erinnern Sie sich an das erste Mal, als Sie sich als Darsteller in Besitz genommen fühlten?

SIE: Das ist schwer, denn das Imposter-Syndrom ist ein großer Teil des Lebens eines Künstlers. Bei Social Media sollte man das nicht sagen; Du sollst sagen, du bist der Boss. Aber als Künstler hat man immer das Gefühl, dass man es besser machen kann. Ich habe mal eine Werkstattproduktion von König Lear am Public Theatre — George C. Wolfe [der Regie führte? Ma Rainey ] war der Regisseur. Ich spielte eine Lesbe, die vorgab, ein Mann zu sein. Am ersten Probentag nahm ich meinen Nagellack ab, verabschiedete mich von Viola und tauchte als Mann komplett unter.

PFUND: Wie war es? Es muss einfacher sein. [lacht]

SIE: Oh, ich habe es geliebt. Aber es war wirklich sehr schwierig für mich. Und am Ende dieser zwei Wochen, als ich zu Viola, der Frau, zurückkehrte, schätzte ich sie mehr. Ich sagte ihr wieder Hallo, und jeder Aspekt meiner Haare, meiner Augen, meiner Nägel, all die Dinge, die ich vorher wahrscheinlich nicht einmal bemerkt habe. Sogar meine Gedanken und meine Gefühle.

PFUND: Immer wenn ich Sie bei Preisverleihungen sehe, egal ob Sie einen Preis überreichen oder erhalten, bleiben die Leute stehen und hören Ihnen zu. Dieser ... Befehl.

SIE: Ähm, ich sehe den Befehl nicht. [lacht] Andere Leute sehen das viel mehr als ich. Ich möchte sagen, dass meine größte Stärke meine Authentizität ist. Wenn ich versuche, ein anderes Wesen zu channeln, verliere ich mich. Dann steigt mein Angstlevel. Ich bin in Central Falls [R.I.] als einziges schokoladenbraunes Mädchen mit verworrenen Haaren aufgewachsen und habe immer versucht, die Mädchen zu kanalisieren, die den Farrah Fawcett-Look hatten. Es hatte katastrophale Folgen. Das einzige, was ich tun kann, ist, meine Authentizität zu kanalisieren. Das ist wirklich ein mächtiges Werkzeug, weil wir unser ganzes Leben damit verbringen, dorthin zu gelangen. Wenn Sie das projizieren, werden die Leute davon angezogen.

PFUND: Sie haben Ihren Mainstream-Filmerfolg als Erwachsener erreicht. Was sind die Vorteile des Erfolgs, wenn Sie erwachsen sind?

SIE: Es war wahrscheinlich einfacher, weil ich weiß, was ich will. Ich mache das seit 33 Jahren. Ich weiß was gut und was schlecht ist. Wenn es die Leute nicht in irgendeiner Weise verändert, dann ist es kein Kunstwerk. Der einzige Weg, dies als Schauspieler zu erreichen, besteht darin, das Leben zu studieren. Sie können keinen anderen Darsteller studieren. Was ich in meinem Alter gelernt habe, ist der Mut dazu. Wie man mit Mord davonkommt war ein perfektes Beispiel. Ich hätte 40 oder 50 Pfund abnehmen können. Ich hätte ein langes, gerades Gewebe tragen können. Aber ich beschloss, mit einer Palette zu beginnen, die ich selbst war. Körperlich ich. Altersmäßig ich. Meine Falten. Alles davon. Dass ich den Mut dazu hatte, ist ein Beweis dafür, wie lange ich schon im Geschäft bin. Was ich gesehen habe, wie oft habe ich versagt. Wie mein Herz immer und immer wieder gebrochen wurde.

PFUND: Darstellen soll ein individualistischer Beruf sein, doch in Hollywood herrscht eine solche Homogenität.

SIE: Hier ist das Problem mit unserem Geschäft. Es ist ein Geschäft der Entbehrung. Und wenn Menschen benachteiligt sind, werden sie verzweifelt. Wir sind in einem Beruf mit einer Arbeitslosenquote von 95 Prozent. Und nur 0,04 Prozent der Schauspieler sind berühmt. Das ist es. Wenn Sie sich soziale Medien ansehen, denken Sie: OK, ich möchte viel Geld verdienen, also werde ich Schauspieler. Schau dir Viola an, sieh dir Reese Witherspoon an, sieh dir Kerry Washington an. Die Leute wissen nicht, dass dies 0,04 Prozent des Berufs ausmacht. Wenn Sie Schauspieler werden, werden Sie höchstwahrscheinlich viele beschissene Rollen einnehmen – wenn Sie überhaupt die Arbeit finden. Wenn Sie also verzweifelt sind und nicht arbeiten, schauen Sie sich zuerst die Leute an, die arbeiten und versuchen, das zu tun, was sie tun. Das versuchen wir alle in der Kultur sowieso. Wir versuchen, einen Weg zu finden, uns anzupassen, wahrgenommen zu werden und ein sinnvolles Leben zu führen. Deshalb versuchen die Leute, jung, süß und dünn auszusehen, um mehr Zugang zu Geld zu haben. Jede Art von Statussymbol, damit sie gesehen und geschätzt werden können. Und in unserem Beruf geht es nur ums Rennen.

PFUND: Vor allem jetzt. Wie sind Sie mit der Sperrung umgegangen?

SIE: Mir ging es anfangs nicht gut. Ich weiß, dass sich viele Leute damit großartig gefühlt haben. Ich habe mich großartig gefühlt, weil ich nicht so gerne arbeite. Heutzutage bedeutet Frau zu sein, mit Mutterschaft zu jonglieren, Ehefrau zu sein, zu kochen und dann CEO zu sein und zu wissen, wie man sein Geschäft optimiert. Ich arbeite nicht gerne so. Es macht mich komplett wahnsinnig. Die Auszeit war also wunderbar, aber ich bin ein Empath. Ich weiß nicht, wie ich den Schmerz und das Leiden, das andere Menschen durchmachen, kanalisieren und sagen soll: Aber ich fühle mich großartig! Es war sehr schwer für mich, das Geschehene zu verarbeiten.

PFUND: Wie halten Sie den Kurs, insbesondere für [Ihre 10-jährige Tochter] Genesis? Es gibt so viel Gegenwind.

SIE: In Bezug auf Black Lives Matter bin ich der, der ich immer bin. Was passiert ist, was schon immer passiert ist. Wir haben uns gerade entschieden aufzuwachen. Wie konnte ich es verarbeiten? Ich habe Tage, an denen ich kläglich scheiterte. Und dann brauche ich meine zwei oder drei Gläser Wein. Aber ich versuche, die Hoffnung auf die Menschheit nicht zu verlieren. Das einzige, was ich im Leben kontrollieren kann, ist das, was ich hineinstecke. Das ist das einzige, was ich mit Genesis machen kann. Bringen Sie ihr bei, dass Sie immer noch freundlich sein müssen, Sie müssen immer noch einfühlsam sein. Dass das ein Teil Ihres Vermächtnisses sein wird. Du hast keine Ahnung, wessen Leben du verändern kannst. Und gleichzeitig könnte sogar jemand, der dein Glaubenssystem nicht teilt, ein Freund sein. Das ist die Komplexität des Lebens.

PFUND: Das zu verstehen ist wichtig, insbesondere im Vorfeld der Wahl.

SIE: Ich denke, dass [Anwältin und Politikerin] Barbara Jordan es am besten gesagt hat. Sie sagte: Was die Leute wollen, ist einfach. Sie wollen ein Amerika, das so gut ist, wie es es verspricht. Und die Quintessenz ist, dass es sich um ein System handelt, das auf der Entmenschlichung von Schwarzen und Braunen aufgebaut ist. Alles von Jim Crow über die Black-Codes bis hin zu Inhaftierungen und Millionen und Abermillionen von Menschenleben, die in der Middle Passage verloren gehen. Das Trauma davon hallt bis heute nach, und zwar nicht nur bei den Schwarzen und Braunen, sondern bei den sogenannten Unterdrückern, den Weißen. Wir alle sind von dem Trauma betroffen. Es ist fast so, als müssten wir neu lernen, miteinander umzugehen. Wie man sich liebt. Wie man sich auf Augenhöhe begegnet. Das ist sehr schwierig, denn in unserem Kastensystem geht es um One-Upmanship. Eine amerikanische Ideologie und ein Ethos, die darauf basieren, wer an der Spitze steht, bekommt den amerikanischen Traum, und wer am unteren Ende steht, der den Test nicht besteht, tut es nicht. Das müssen wir abbauen. Wenn wir tatsächlich aufgewacht sind und nicht noch einmal 2020 oder 1965 oder 1877 oder 1865 wollen, dann müssen wir langsam damit beginnen, dieses System abzubauen. Und dann nach Wiedergutmachung suchen.

Viola DavisViola Davis Credit: AB+DM/The Only Agency

PFUND: [Gouverneur von Kalifornien, Gavin] Newsom hat gerade die Untersuchung und Entwicklung von Reparationsvorschlägen beauftragt.

SIE: Ja, und auch in North Carolina. Aber Versöhnung ist tiefer als sogar Wiedergutmachung. Wenn meine Tochter etwas getan hat, um jemanden zu verletzen, muss sie sich entschuldigen und wiedergutmachen. Darum geht es beim Menschsein. Sehen Sie, wie getrennt und losgelöst wir in den letzten Monaten voneinander waren und wie wir die Bedeutung der Verbindung verstehen.

PFUND: Wir sehnen uns danach. Es ist grundlegende Menschlichkeit.

SIE: Unbedingt! Es ist, wie [Autor] Brené Brown sagt. Sie sagt, ich hasse Selbsthilfe. Und weisst du was? Ich stimme ihr zu. Ich liebe Selbstfürsorge, aber ich mag keine Selbsthilfe.

PFUND: Wir sollten alle unter gleichen Bedingungen starten können. Es war ein Stück drin Die New York Times vor ein paar Monaten. Es ging um ein gemischtrassiges Paar – ein Weißer, eine Schwarze – die ihr Haus verkauften. Sie erhielten einen Kostenvoranschlag für ihr Haus, in dem ihre beiden Habseligkeiten ausgestellt waren. Dann entfernten sie ihre und bekamen eine andere Schätzung. Sein Haus wurde auf 100.000 Dollar mehr geschätzt. Wirtschaftliche Unterdrückung ist endemisch und es wird so lange dauern, sie rückgängig zu machen.

SIE: Unbedingt. [Autor] James Baldwin sagte: Wir sind unsere Geschichte. Und Erinnerungen bleiben ewig. Wir leben in einem System, in dem eine von drei Frauen bis zum Alter von 18 Jahren sexuell missbraucht wird. Sie sehen die Kraft dieser Erinnerungen und dieses Traumas, das ihnen durch das Leben folgt. Alles von Körperdysmorphie bis hin zu Depressionen, Selbstmord, Drogensucht. Mit der Geschichte ist es ähnlich. Die Nebenwirkungen hallen in unseren Vierteln wider – insbesondere in Städten mit schlechter Bildung und Wohnraum. Es ist weit verbreitet im Gesundheitswesen und im Beruf. Hier ist mein großes Ding, und die Leute in Hollywood wissen das: Ich habe großartige Agenten; Ich liebe sie. Ich liebe meinen Vorgesetzten. Ich liebe meinen Publizisten. Aber ich sage ihnen dies die ganze Zeit, ich sage, ich will und erwarte, das gleiche Filet Mignon zu bekommen, das weiße Schauspielerinnen bekommen. Gekocht bei der genauen Temperatur. Du kannst mir nicht einen Knochen mit einem wirklich schönen kleinen Stück Fleisch darauf werfen und erwarten, dass das gut genug für mich ist. Ich liebe meinen Grünkohl und all das, und ich weiß, dass wir die Reste bekommen haben. Ich kann das kochen, aber ich möchte ein Filet Mignon.

PFUND: Sie wollen das Wagyu-Rindfleisch!

SIE: Jawohl! [lacht]

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PFUND: Es gab auch ein Silo um das Gehalt, das bei Time’s Up ans Licht kam. Ich erinnere mich, als du sagtest: Die Leute sagen, ich sei die Black Meryl Streep. Nun, dann bezahle mich wie sie. Wie kam es zu dieser Klarheit?

SIE: Als Frau und als farbige Frau denkst du, ich bin wie alle anderen auch. Denn das glaubst du. Und nur bis Sie einen bestimmten Punkt erreicht haben und vielleicht ein gewisses Maß an Erwartungen haben, erkennen Sie, dass Sie nicht wie alle anderen sind. In Hollywood teilen Schauspielerinnen ihr Gehalt nicht miteinander, während sie herumsitzen und ein Glas Wein trinken. Ein großer Teil davon, würde ich sagen, ist das Ego. Ego, weil du nicht willst, dass die Leute wissen, dass du weniger verdienst, als sie denken, dass du verdienst. Ein weiterer Teil davon ist die Etikette. Aber ich rede von Solidarität. Es sollte Solidarität mit allen geben. Solidarität mit kaukasischen Frauen und farbigen Frauen. [Schauspielerin] Michelle Williams hat es natürlich schön ausgedrückt. Die Lohnunterschiede und der fehlende Zugang zu Chancen sind riesig . Ich erwarte voll und ganz Veränderungen. Ich versuche, mir Hoffnungen zu machen. Auch wenn es ein bisschen Wodka braucht. Wenn wir nicht gemeinsam vorankommen, kommen wir nicht voran.

PFUND: Spüren Sie seit Time's Up echte, greifbare Veränderungen?

SIE: Als ich aufwuchs, hat niemand darüber gesprochen, wenn Sie sexuell missbraucht wurden. Es wurde deine Last. Es hat sich also absolut verändert, und das gibt mir große Hoffnung und Befriedigung. Aber, und das ist ein großes Aber, ich möchte diese Veränderungen für farbige Frauen. Sie sehen sich den Dokumentarfilm von Jeffrey Epstein an [ Jeffrey Epstein: Schmutzig reich ], was herzzerreißend war. Sie sehen die [Entführungsüberlebende] Elizabeth Smart. Schreckliche Geschichten, aber ich möchte meiner Tochter und irgendwelchen jungen farbigen Mädchen nicht das Bild geben, dass man nur dann gerettet werden kann, wenn man weiß ist. Es gibt eine riesige Verfremdung von Schwarzen Frauen wie, Sie sollten es besser wissen. Du bist sowieso übermäßig sexualisiert. Du bist nur eine Prostituierte auf der Straße. Aber wenn Sie 13 sind und auf der Straße als Prostituierte unterwegs sind, werden Sie mit Sex gehandelt. Sie müssen gerettet werden. Ich stimme diesen separaten Bildern nicht zu. Die letzte Meile, die wir in der feministischen Bewegung gehen müssen, umfasst alle Frauen.

PFUND: Damit alle Frauen in der Lage sind, die Verantwortung dafür zu übernehmen, wie sie präsentieren, wie sie auftreten. Kommen wir zurück zu Ma Rainey knapp. Ihr Co-Star war Chadwick Boseman in seiner letzten Rolle. Ich war beeindruckt von ihm, er hat einfach alles gegeben. Sie haben zweimal mit ihm zusammengearbeitet, oder?

SIE: Ja in Ma Rainey und Steig auf ]. Er war ein schöner Mann und ein großartiger Künstler. Es ist wie das, was Issa Rae sagte: Er gehörte uns als Afroamerikaner. Er war jemand, der eine Qualität hatte, die heute nur noch wenige haben, ob jung oder alt, was ein totales Bekenntnis zur Kunstform des Schauspiels ist. Unabhängig vom Ego, unabhängig davon. Er war mit dem gleichen Agenten zusammen, den er hatte, als er seine Karriere begann. Und als Sie mit ihm am Set waren, wollte er auf keinen Fall eine Promi-Behandlung. Das hasste er. Er tat es wirklich. Darüber hatten wir tatsächlich eine kleine Diskussion. Er sagte, Viola, die Arbeit macht mir nichts aus. Mir sind die ganzen Stunden egal. Es sind die anderen Dinge, die mich erschöpfen. Er hasste den Promi-Teil. Ich muss sagen, das tun wir alle. Weil wir eine Person sein müssen, die wir einfach nicht kennen.

Viola DavisViola Davis Credit: AB+DM/The Only Agency

PFUND: Wie wickeln Sie Ihren Kopf um diesen Teil davon?

SIE: Es gibt einige Leute, die das Gefühl haben, dass es keine Trennung zwischen ihnen als Künstler und ihrer öffentlichen Person gibt. Es hat mir geholfen, den Unterschied zu erkennen. Ich kann lächeln und posieren, weil ich weiß, dass es nur ein Berufsrisiko ist. Aber Eitelkeit kann nicht in Ihre Arbeit einfließen. Wie überhaupt. Wenn in einem Drehbuch steht, dass Ma Rainey Goldzähne hat und viel schwitzt und 300 Pfund wiegt, dann ist sie das. Wenn es heißt, dass sie schwul ist, ist sie bisexuell, dann ist sie das. Wenn du sie spielen willst, musst du sie ehren. Das ist der einzige Weg, es zu tun.

PFUND: Was planst du als nächstes?

SIE: Nun, mein Mann [Julius Tennon] und ich haben eine Produktionsfirma, JuVee Productions, und wir versuchen, die Landschaft für Menschen zu verändern, die so lange im Geschäft marginalisiert waren. Das könnte unser Erbe sein. Ich kam vom Theater und dachte mir: Oh, habe ich nur einen anspruchsvollen Geschmack? Da würde ich Drehbücher lesen und denken: Das ist nicht gut. Das ist meine Art, mit aufstrebenden Künstlern und Schriftstellern zusammenzuarbeiten, die komplizierte Rollen für Damen, für Farbige, für Asiaten, für Hispanics schreiben. Das nächste Projekt ist Erste Damen für Showtime. Es ist eine Serie, die Eleanor Roosevelt, Betty Ford und Michelle Obama porträtiert. Und dann haben wir Der Frauenkönig , die Geschichte des Agoji-Stammes in Westafrika, einer Gruppe rein weiblicher Krieger, die im 19. Jahrhundert tatsächlich existierte. Die Leute sagen die ganze Zeit: Oh, es gibt so viele Genres, die Schwarze noch nicht gemacht haben. Ich fühle, dass. Ich wollte schon immer ein schwarzes weibliches Braveheart. Ich wollte schon immer jemandem in den Hintern treten und einen Akzent setzen.

PFUND: Dafür gibt es so eine Sehnsucht. Wann Schwarzer Panther kam heraus, es war wie, Hallo!

SIE: Wir haben so viele verschiedene Projekte im gesamten Spektrum. Und dann habe ich natürlich immer mein Reden und meine Philanthropie. Mit Central Falls war es im Moment schwer. Ich bin so oft dorthin zurückgekehrt, nur um dort den Kindern zu helfen. Da habe ich großen Ehrgeiz. Ich bin auch Teil von No Kid Hungry, das sich mit Ernährungsunsicherheit und Nahrungsentzug in diesem Land befasst.

PFUND: Ich frage Frauen immer gerne nach Ehrgeiz. Erzähl mir von deinem.

SIE: Wenn wir als Frauen von Ehrgeiz sprechen, sollte er nicht nur zur Arbeit verbannt werden. Die Macht der Beeinflussung liegt in den kleineren, persönlichen Momenten. Manchmal haben wir bei Frauen das Gefühl, dass Ehrgeiz hart bedeutet, und das wird mit Gemeinsinn verwechselt.

PFUND: Du kannst deine Scheiße besitzen, ohne eine Schlampe zu sein.

SIE: Das Wichtigste, was Sie tun können, ist, Ihre Geschichte zu besitzen. Und dann gib diese Geschichte mit all ihren Fehlern, all der Freude, all den gelernten Lektionen, all den Fehlern weiter, gib sie an ein junges Mädchen weiter, wenn du Ratschläge erteilst. Filtern Sie es nicht und kanalisieren Sie es in Ihre besten Momente. Ich glaube, wenn der letzte Mensch stirbt, der sich an dich erinnert, wirst du wirklich tot sein. Was soll diese Erinnerung sein?

PFUND: Ein verdammt guter. Sag mir, wie sieht ein idealer Tag für dich aus?

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SIE: Mein perfekter Tag ist es, in meinen Whirlpool zu gehen, wenn die Sonne aufgeht. Julius und ich machen gerade Intervallfasten, aber vielleicht gibt es dort etwas Obst oder Essen und wir sitzen einfach zusammen und reden. Dann können wir trainieren. Ich liebe es, Lebensmittel einzukaufen. Ich koche alles. Da ich ein kleines Blutzuckerproblem bekam, musste ich alles lernen: Apfelkuchen mit Mandelmehl, kohlenhydratarme Paella. Ich mache tolle Grünkohl. Und dann haben wir einen Kinoraum, und ich gieße entweder Brut-Sekt ein – das liebe ich – oder ich mache mein Lieblingswasser, das ist Sprudelwasser und Titos Wodka mit einem Hauch Limette. Dann habe ich mein erleuchtetes Keto-Butter-Pekannuss-Eis. ich könnte so weitermachen…

PFUND: Bedeutet das beim intermittierenden Fasten, dass Sie vor 20 Uhr alles zurückwerfen, was Sie können?

SIE: Ja bin ich. Aber weißt du was? Die letzten Tage waren nicht erfolgreich. Das haben sie wirklich nicht. [lacht]

PFUND: Wie lange bist du verheiratet?

SIE: Wir sind seit 17 Jahren verheiratet. Und wir sind seit 21 Jahren zusammen, als wir uns am Set von kennengelernt haben Stadt der Engel , Steven Bochcos Show, im Jahr 1999. Julius war Anästhesistin Dr. Holly und ich Krankenschwester Lynnette Peeler. [lacht] Und ich dachte: Er ist sooo süß. Ich aß einen Bagel, wie immer. Ich kam aus New York – ich habe den Bagel gegessen.

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PFUND: Ich auch, Dame.

SIE: Als ich meinen Mann kennenlernte, wurde mein Leben besser. Bevor ich ihn traf, habe ich versucht, mich zu verabreden, aber ich wusste nicht, was ich tat. Die Leute sagten mir, ich solle zu Barnes & Noble am Columbus Circle [in N.Y.C.] gehen, weil sie sagten, dass man so Typen abholen kann. [lacht] Ich habe mich geschminkt, aber es hat bei mir nicht funktioniert. Schließlich erinnere ich mich, dass jemand sagte: Finde einfach jemanden, der dich liebt, Viola. Und ich habe meinen Mann kennengelernt. Ich habe jemanden gefunden, der mich liebt. Das ist es.

Davis erscheint in Stimme geben , ein Dokumentarfilm über den August-Wilson-Monolog-Wettbewerb am 11. Dezember und Ma Raineys schwarzer Hintern , am 18. Dezember, auf Netflix.

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