Guillermo Del Toros Die Form des Wassers ist die seltsame politische Metapher, die wir gerade brauchen

Kann eine einsame und stumme Hausmeisterin und ein Seemonster Liebe finden? Nun ja ... wenn Sie sich in die fantastische, exzentrische Romanze des Oscar-Nominierten verwickeln lassen Die Form des Wassers.

In den Händen einiger mag dieser Film zu einem Comic geworden sein, der zum Leben erweckt wurde - ein verherrlichter Horrorfilm auf B-Level. Aber Regisseur Guillermo Del Toro nimmt die Geschichte dieses unwahrscheinlichen Duos auf und macht sie nicht nur glaubwürdig, sondern auch traurig, lyrisch, mystisch, mythisch, seltsam und magisch. Aus der Eröffnungssequenz - einer traumhaften Tour durch eine Unterwasserwohnung mit schwimmenden Sofas und Uhren - wissen Sie, dass dies eine jenseitige Erfahrung sein wird - und das ist es auch. Es ist ein Film Noir-Märchen für Erwachsene, auf dem überall Auszeichnungen stehen.

Elisa, exquisit gespielt von Sally Hawkins, ist eine schlichte, einsame Frau, zu deren weltlicher Existenz die Arbeit in einer mysteriösen Einrichtung der Regierung von Baltimore als Nachtpflegerin gehört. Ihre einzigen Freunde sind ihr Nachbar Giles (Richard Jenkins), ein alternder Werbekünstler, und ihr frecher Kumpel Zelda (Octavia Spencer in Bestform), eine weitere Putzfrau in der Einrichtung.



TK Bildzoom Mit freundlicher Genehmigung von Fox Searchlight

Eines Nachts wird ein Seemonster - teils Mensch, teils Fisch -, das von Beamten als „The Asset“ bezeichnet wird, in einem Tank ins Labor gebracht. Wir erfahren, dass er in Südamerika gefangen genommen wurde und irgendeine Art von Macht besitzt und dass die Menschen dort ihn für einen Gott hielten. Ihn zu spielen ist der langjährige Del Toro-Mitarbeiter Doug Jones, der der Kreatur durch seine traurigen Gesichtsausdrücke und jedes nuancierte Achselzucken und Absacken seines großen, straffen, schlaksigen Körpers Menschlichkeit verleiht.

Die Regierung hat natürlich kein Interesse daran, The Asset mit Würde zu behandeln oder zu lernen, mit ihm zu kommunizieren. Stattdessen wollen sie ihn auseinander nehmen, und ein sadistischer Agent namens Richard Strickland (gespielt von Michael Shannon) scheint ihn mit einem Viehstoß zu foltern.

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Es gibt einige Nebengeschichten, die uns daran erinnern, dass es 1962 ist. Russische Spione wollen die Kreatur stehlen, und Amerikaner & apos; Die Paranoia über den Sieg in der Kälte eines Krieges ist in vollem Gange. Wir erhalten auch einen Einblick in Stricklands vorstädtisches Leben, das mit einem modernen Traktathaus, einer frechen blonden Frau, zwei Kindern und einem strahlend blauen Cadillac ausgestattet ist - aber das Hauptaugenmerk liegt auf Elisas aufkeimender Romanze mit 'The Asset'.

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Sie spürt einen verwandten Außenseiter und freundet sich langsam mit dem Gefangenen an, spielt ihm heimlich Musik, bringt ihm Gebärdensprache bei, tanzt für ihn und bringt ihm hartgekochte Eier. Ein Mensch und eine „Kreatur“, die sich verlieben, sind nichts Neues - Die Schöne und das Biest und Godzilla in den Sinn kommen. Aber in dieser Geschichte ist der Mensch genauso ausgestoßen wie das Monster. Und während die Entwicklung ihrer Beziehung in vollem Umfang einige schockieren mag, war sie gut ausgeführt und glaubwürdig. Ihre Sehnsucht war spürbar.

Bis The Asset kommt, ist Elisas Leben Routine - zum Spaß schaut sie sich alte Musicals mit dem Nachbarn Giles und seinen Katzen an. Als kämpfender Illustrator, der an einer Jello-Kampagne arbeitet, fällt es Giles zunehmend schwer, mit Fotografen zu konkurrieren. Er ist auch begeistert von einem jungen männlichen Kellner im örtlichen Kuchengeschäft. Er ist so verliebt, dass er immer wieder ihre schrecklichen Limettenkuchen bestellt, um einen Blick auf seine potenzielle Geliebte zu werfen, und infolgedessen wird sein Kühlschrank mit knallgrünen Scheiben des süß-sauren Konfekts gefüllt. Aber ich schweife ab.

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Als Elisa von der sadistischen Absicht von Strickland erfährt, ihren Geliebten zu töten und zu sezieren (er hört, wie ein General ihm sagt, er solle „das verdammte Ding aufschlagen“), schlüpft sie in einen Plan, um ihn mit Hilfe von Giles und schließlich Zelda zu befreien. Es ist wahrscheinlich kein Zufall, dass die Helden des Films eine behinderte Frau, ein schwuler Mann, eine Afroamerikanerin und jemand aus einer anderen Welt (ein Einwanderer?) Sind, während der Bösewicht hier ein weißer, privilegierter männlicher Regierungsbeamter ist.

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Die Dinge werden natürlich kompliziert, Pläne gehen schief und es folgen sowohl gute als auch schlechte Überraschungen. Die Art Direktion - gedämpfte Juwelentöne, Retro-Kleiderschränke, zeitgenössische Versatzstücke - und üppige Kinematografie und unheimliche Beleuchtung sowie die melancholische und dennoch hopfenreiche Partitur des Oscar-Preisträgers Alexander Desplat sind den Eintrittspreis wert.

Ich werde diesen wieder sehen.